限幅器(Limiter)是能按限定的范围削平信号电压波幅的电路，又称削波器。限幅电路的作用是把输出信号幅度限定在定的范围内，亦即当输入电压过或低于某参考值后，输出电压将被限制在某电平(称作限幅电平)，且再不随输入电压变化。
作用
①整形，如削去输出波形或底的干扰。
②波形变换，如将输出信号中的正脉冲削去，只留下其中的负脉冲。
③过压保护，如强的输出信号或干扰有可能损坏某个件时，可在这个件前接入限幅电路
分类
、限幅电路按能分为上限限幅电路、下限限幅电路和双向限幅电路三种。
1、在上限限幅电路中，当输入信号电压低于某事设计好的上限电压时，输出电压将随输入电压而增减;但当输入电压达到或过上限电压时，输出电压将保持为个固定值,不再随输入电压而变,这样，信号幅度即在输出端受到限制。
2、下限限幅电路在输入电压低于某下限电平时产生限幅作用。
3、双向限幅电路则在输入电压过或过低的两个方向上均产生限幅作用。
二、限幅器按电路构成分为二管限幅电路和三管限幅电路。
1、二管限幅电路是利用了二管的钳位作用来实现削波限幅的。
2.三管限幅器是利用三管的截止和饱和性也可构成限幅电路，这类电路还兼有放大作用。为了满足些较的术要求，还可以用集成运放构成限幅电路。
理想限幅器是个无记忆的非线性电路。理想限幅器应具有放大和限幅的双重能，且要求其放大量为无穷大、限幅是瞬时的。通常限幅器是由非线性限幅器件和个带通滤波器组成，调频波通过它时，由非线性器件将其过限幅电平E的那分幅度切去，然后经带通滤波器滤出其基波分量，以使输出电压的频率仍和输入的频率致。实际设计中，我们采用在个近似中频带宽的限幅器中加入适量的正反馈，就能够明显地改善它的削弱比，起到几无正反馈但其它结构相同的限幅器的作用 .
原理
压缩/限幅器的调整及应用
人类的听感动态范围能承受的大响度和能感受的安静声音响度的范围可达100：1(即106倍)听感的动态范围达120dB。扩声系统声音重放的动态范围由于受电子设备的限制，远比人耳的动态范围小很多。低声音的响受系统中不相关噪声的限制，使小的声音信号淹没在噪声中而无法听到;大声音的响度受信号削波的限制，使音乐信号中的大峰值被“砍头”(削波)，不仅产生严重的削波失真，而且信号削波后产生大量谐波，损坏扬声器单元(尤其是音扬声器)。为此，在控制信号动态范围中，信号动态处理装置得到了广泛应用。简单地说，它是种限制音频信号动态范围的电子装置，把安静的小信号变得更响，把幅度的尖峰信号变得更小些，并且不产生信号削波，保护扬声器和放免受冲击和损坏。
压缩/限幅器和扩展器使扩声系统的实际得益包括：
(1) 限制了音乐信号中大的峰值信号，保护扬声器系统和放系统免受损坏。
(2) 可获得更大的声音增益，因为压低了信号峰值，可使节目信号的中的其他幅度较小的信号得到充分的提升。
(3) 使节目中的小信号不会落到调音台的噪声中去，提了节目信号的信号噪声比。
它们的负面影响是：如果这些装置之中的四个基本参数(门槛电平、压缩比、起控时间和释放时间)调整得不适当时，会出现“泵浦声”、“呼吸声”或根本没法对信号的动态范围行控制。
根据压缩/限幅器的殊能，须对装置的四个参数行适当的调节，这些参数的能和含意如下：
1. 门槛电平(Threshold)：压缩器的门槛规定为不受压缩影响的输入信号电平。门槛电平以上的输入信号将会受到系统增益减少的压缩。这个参数在压缩/限幅器中都是可调节的。如果门槛电平调整得过，并过系统的削波电平，那么压缩/限幅器对信号不起控制作用，因为信号在门槛电平之前已补削波了。门槛电平的调节范围般是-40dBU至+20dBU，电平调节到低于-40dBu时，它就成为种“电平控制器”了，使大、小信号都被压缩、减少了信号的动态范围，降低了平均声压。此控制器是设置压缩/限幅器对信号开始起作用的电平，与输入增递控制联合使用。压缩/限幅器的门槛电平控制可以调到适应宽的信号动态电平范围。当作保护扬声的限幅器使用时，门槛电平应设置的较，否则会大大地降低系统应有的动态范围，使声音变得干瘪无味。
2. 压缩比(Ratio)：是种减小增益的度量。2：1的压缩比是输入信号过门槛电平时，输入增加2dB时，允许输出电平仅增加1dB。1：1的压缩比意味着压缩器被旁通(不起作用)，压缩比的调节范围是1.5：1至∞：1，其中1.5：1至10：1之间称为压缩器，10：1至∞1之间称为限幅器。
根据压缩/限幅器门槛处压缩性的变化率又可分为“硬”(拐点)限幅
和“软”(拐点)限幅两种。限幅器须有足够的控制率，保证信号不被削波，因些通常都为“硬”拐点限幅，如果调得不适当将会引入可闻的“咯答”泵浦声。压缩比的设置取决于压缩器的使用场合。1：1的压缩比意味着没有施加压缩。作为大份自然声的压缩，使用的是小于10：1的压缩比(软压缩)。大于10：1的压缩比(硬限幅)均作限幅器作用。∞：1的压缩比使输出信号不能过门槛电平。
3. 起控时间(Attack Time)：当发生信号过载时，压缩/限幅器需经多长时间才能控制信号，这段时间称为起控时间。起控时间性的调节范围是500ms到10ms之间，为阻止瞬间过载，须有个比过载时间更快的上升时间和起控时间，快的上升时间可按系统的频率分之来确定，但是，快的起控时间会引入可闻的“咯答”泵浦声，如果使用“软拐点”能缓和过渡性，可使“咯答声”减到小。学了消除“咯答声”，通常宁可把起动作时间调得大些，让短暂的瞬间峰值不限制的通过(因为短暂的瞬间峰值信号削波后产生的谐波能量不足以烧坏扬声器单元)。较短的起动时间设置可使压限器，快速跟踪短暂的瞬变信号，但会使声音出现“喀、喀”的泵浦声或呼吸声。较长的起动时间可免除泵浦声和呼吸声，但会漏掉对短暂的瞬变信号的压缩，然而可使输出的声音更自然。因此，作为保护扬声器使用时，通常主设置在10ms-40ms的范围。
释放时间(Release Time)：过载信号结束后，压缩/限幅器需要化多长时间才能消除控制，这是影响音质的重要参数，般的调节范围是(100ms至3S，释放时间太短时，限幅器的作用使声音发生不连贯并且失真加大，如果太长，限幅器会发生短暂的“呼吸声”。对于讲话、声音，以100ms至500ms的释放时间较合适，对于器乐来说，则需要更长的释放时间。释放时间越长，压缩/限幅产生的失真越小。较快的释放时间，能保护信号原来的动态范围。但会导致出现泵浦声或呼吸声。增大释放时间，可有效地减小呼吸声、泵浦声，平滑压缩压器输出，减少信号失真，但会影响乐器声的尾音分的发挥。通常设置的范围为200ms~800ms。释放时间包括保持时间和控制电压消失的时间两分，在压缩/限幅器中没有明确规定它们的分段标准，但它仍然是种有效的参数，足够长的保持时间可保持铜钹、三角叉某乐器的重要尾音，此外保持时间越长，压缩/限幅器的动态失真越小，还可使操作者对节目的动态更的剪裁和压缩，般它的可调节范围从50ms至1S。讲话节目需要的保持时间短，奏乐器的颤音源有1-2秒的时间才能使声音更好。
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